第182章 当代建筑的发展（1 / 2）

“刚才胡老师给我看了您给《外国近现代建筑史》写的大纲，非常全面，您不需要太费力，把这份大纲稍微扩充一点儿就行，再添加几座代表性作品就可以了。”胡祥解释道，“您如果方便的话，能快点拿出来最好，因为有了您的文章先对过去三十年时间的建筑理论发展进行概述，然后读者再看胡老师、徐老师、李老师、冯老师他们的文章就清楚了。”

林楼点点头，这也是实情，这就好比有人写宋词的发展史，得先把宋词的发展历程介绍清楚，再写豪放、婉约两大派别，穿插一些李煜、柳永、苏轼等人的介绍，此前不了解宋词的读者就清楚了。

要是一上来就赏析苏轼的《水调歌头-明月几时有》，读者固然能感受到这首词的精妙，却依旧对宋词缺少一个整体的认识。

现如今国内对外国建筑界近几十年的发展知之甚少，你要是一上来就介绍路易斯-康，巴拉甘什么的，他们肯定摸不着头脑，要是有这么一篇文章就好多了。

把外国这些年的理论发展脉络梳理清楚，告诉他们路易斯康做出了什么贡献，贝聿铭又做出了什么贡献，他们在建筑领域的地位如何，某座建筑作品对未来发展产生了什么影响，然后大家再看具体的内容就清楚多了。

答应之后，和他俩沟通下篇幅、发表时间等细节，等他们心满意足地离开之后，林楼就回到书房开始写文章了，这方面的内容他在日后《世界现代建筑史》的课堂上已经学过，但考虑到时代的因素，肯定是要做一番更改的。

现代建筑的出现，是由工业革命、城市化进程所促成的，同时现代建筑又反作用于城市化、工业化，推动城市化快速推进、工业化迅猛发展。

一战前后，少数建筑师理想主义的尝试，逐步形成现代主义的思想体系和设计体系，俄国的构成主义运动、荷兰的风格派、德国的包豪斯建筑以及柯布西耶在法国推动的新建筑实验，带动了欧洲现代主义建筑的兴起和发展。

当时虽然美国的工业产值已经超过了英国，但欧洲仍旧是世界经济中心、文化中心，所以现代建筑诞生在这里也是正常的，将来如果中国把美国远远甩在身后，工业和科技、文化迅猛发展，那么下一个建筑流派诞生在中国也不稀奇。

随后，的崛起打断了这一进程，许多现代主义作品被封杀，导致格罗皮乌斯、密斯-凡-德罗等大师远赴美国，现代主义建筑在美国生根发芽，由于美国发达的经济、对待新事物宽容的态度，现代主义建筑得到了迅猛的发展。

二战摧毁了欧洲的经济和文化，战争结束，现代主义建筑影响到了整个西方，乃至全世界，世界各地都出现了许多经典现代主义建筑。

并在此基础上衍生出一些分支流派，比如强调现代建筑技术及材料本身表现力的粗野主义，强调有机形式的有机功能主义，追求国际主义风格基础上典雅形势的典雅主义等等，在五六十年代现代建筑几乎统一了建筑界。

然而这一风格过于求同、缺乏人情味、缺乏装饰色彩，时间一久就引起了建筑界的反感，罗伯特-文丘里用是“少则厌烦”来怼密斯的“少即是多”就是在这一时期发生的，以罗伯特-文丘里为代表的建筑师提出用历史风格、通俗文化来改变现代主义建筑，从而诞生了后现代主义建筑。

贝聿铭的香山别墅建成后，在国内引起了很大的争议，但是在美国却成为追捧的对象，因为他们觉得贝聿铭的设计正好迎合了后现代主义的潮流，将古老的中国建筑元素融入到现代建筑之中，这正是后现代主义的特征。

后现代主义风格在七十年代成为流行，并且会一直蔓延到整个八十年代，一直到九十年代才会出现衰退，解构主义、高科技派的分支短暂闪耀，并在二十一世纪完全消失，建筑师们重新认识了现代主义的合理内涵。

逐渐形成了以现代主义，或者在现代主义基础上加以提炼、具有装饰主义部分细节补充等元素的新现代主义。

这篇文章介绍到后现代主义之后就差不多了，日后的那些流派尚未发展成熟，自然就不用介绍。

除了理论之外，肯定还要介绍相应的大师和经典作品，赖特、格罗皮乌斯、柯布西耶和密斯这现代主义四大师肯定是要介绍的，以及和他们同一时期的阿尔托、陶特、h-迈尔等。

四大师之后的菲利普-约翰逊、路易斯康、贝聿铭、丹下健三等等，以及其他流派的巴拉甘、罗伯特-文丘里等等。

由于文章篇幅有限，四大师每位都能混上一张建筑作品展示，文丘里、康和贝聿铭或许也得加上作品展示，其余人的就只能写个名字，提上一两句，然后等胡忠平他们专门撰写文章介绍了。

四十年代之前的作品就不用贴图了，这些资料或许都有，就选近一些的作品吧，比如柯布西耶在五十年代设计的朗香教堂，这件作品虽然不能算是现代主义的作品，却足够经典。

教堂造型奇异，平面不规则，墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻